梨花皎洁如雪，素淡冷艳，也算是深受文人雅士喜爱的花卉之一。
宋代诗人赵福元对她的评价最高：“玉作精神雪作肤，雨中娇韵越清癯。”冰清玉洁的梨花在春雨的衬托下，更能显示出清新脱俗的风韵。
《忆王孙·春词》
李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
这首词写春愁闺怨。
杨柳掩映的高楼上，一个女子凭栏远眺，芳草萋萋，早已是春天了，可是想念的人还没归来，让人徒然伤心，更有那杜鹃鸟的啼叫，令人难过得听不下去。
黄昏渐近，雨点打在梨花上，春色凋零，我也如梨花般不堪憔悴，只有把房门紧紧关上，独自挨过苦闷的时光。
这首词以其富有感染力的意象组合和不露痕迹的精巧构思，完成了一个独立的、不可替代的艺术形象。
情景结合，将相思之愁怨写得哀婉缠绵。
《春怨》
唐·刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
梨花如泪。
窗边可以看到太阳已经渐渐地落到了西山，孤寂的深宫里无人问津的女子，纵然落泪也无人得见、无人同情。
如果庭院的花开的灿烂些也可以增添些热闹，可是庭院里的花草已谢，也空无一人，这花事已了的晚春时节，满地凋零的梨花看了也是平添伤感，让人落泪，还是不要开门罢了吧……
《梨花》
南宋·陆游
粉淡香清自一家，未容桃李占年华。
常思南郑清明路，醉袖迎风雪一杈。
梨花淡雅清香，她的冷艳素雅使她在春天的百花园中独领风骚，令桃李失色黯然无华。
诗人由眼前的梨花，进而回忆起中年入幕南郑的生活，脑海里突然浮现出南郑途中“醉袖迎风雪一杈”的美好形象。
清明时分，正是诗人初到南郑时的节候，诗人满怀信心投入军务，奔走于南郑道上。
戎马倥偬之间，偶尔瞥见路边那一树迎风飘香、皎洁如雪的梨花，她是多么的亮丽醒目，这一情景给陆游留下了强烈的视觉印象。
《寓意》
宋·晏殊
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
晏殊的词多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，现永济普救寺的梨花深院门楼立柱上，镌刻着的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”楹联，就是晏殊的诗句。
院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞。
这样唯美的诗句，翻译过来就显得俗气了，总是无法把握其中的神韵。只可意会不可言传。
长恨歌（节选）
唐·白居易
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
“梨花”在古诗词中常形容为女子的眼泪，所谓“泪带梨花”。
最著名的诗句有唐诗人白居易《长恨歌》，“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
这是形容唐朝杨贵妃哭泣时的姿态，犹如沾着雨点的梨花弱不禁风又楚楚动人。
《东栏梨花》
宋·苏轼
梨花淡白柳深青， 柳絮飞时花满城。
惆怅东栏二株雪， 人生看得几清明。
苏轼的《东栏梨花》写梨花没有了眼泪，字字如珠如贝落玉盘别有雅趣。
青青的柳絮飘飞，梨花亦开遍了一城的雪白，柳絮飘然时就是春尚好、花正开满全城的好时节，我惆怅地朝东南望去，这梨花开的多像皑皑白雪。
虽然眼前是草熏风暖杂花生树的繁茂，但仍不免让人产生了韶光易老年华似水的轻叹。
《虞美人》
清·纳兰容若
春情只到梨花薄，片片催零落。夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。
银笺别梦当时句，密绾同心苣。为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。
“梨”谐音“离”，梨花即为离花，与爱人的生死诀别，不正像春花离枝一样摧心断肠吗？
《一剪梅·雨打梨花深闭门》
明·唐伯虎
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。
晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
“雨打梨花深闭门”取自开篇第一首李重元的《忆王孙·春词》，算是首尾呼应了。
此句以哀景表现哀情，将读者引入抒情氛围。以下写春花秋月则是以乐景写哀情，又备加增添了女主人公内心无尽的愁情。
下片写相思之泪，写女主人公日日等待的情态，将相思之态刻画入骨。
